FAQ rund um Bestemikrofone

Es ist wirklich schwierig, eine genaue Preisspanne festzulegen, da die Qualität eines Mikrofons nicht nur vom Preis abhängt, sondern auch von der Marke, dem Modell und wie du es verwendest. Außerdem hängt guter Sound von vielen anderen Dingen ab – wie der Raumakustik, wie du das Mikrofon positionierst, wie du den Ton nach der Aufnahme bearbeitest und wie gut deine restlichen Audiogeräte sind.

Aber im Allgemeinen kannst du schon ab etwa 100 Euro sowohl für dynamische als auch für Kondensatormikrofone Modelle finden, die dir professionelle Ergebnisse liefern können.

Dynamische Mikrofone

Du kannst gute dynamische Mikrofone für Sprachaufnahmen schon ab etwa 100 Euro finden. Ein bekanntes Beispiel ist das Shure SM58, das oft für Gesang und Sprache verwendet wird.

Kondensatormikrofone

Ähnlich wie bei dynamischen Mikrofonen kannst du auch gute Kondensatormikrofone für Sprachaufnahmen ab etwa 100 Euro finden. Beispiele dafür sind das Audio-Technica AT2020 oder das Rode NT1-A.

Aber bitte denk daran, dass diese Preise nur Richtlinien sind und es immer Ausnahmen gibt. Manchmal kannst du ein tolles Mikrofon zu einem niedrigeren Preis finden, und teurere Mikrofone sind nicht unbedingt besser. Es ist immer eine gute Idee, Reviews zu lesen, Demos anzuhören und, wenn möglich, das Mikrofon in einem Geschäft auszuprobieren, um sicherzugehen, dass es die Ergebnisse liefert, die du willst.

Bald kannst Du hier die ersten Tests anhören und anschauen.

Die Wahl des Mikrofontyps hängt stark von den spezifischen Anforderungen und dem Kontext der Aufnahme ab. Beide Mikrofontypen haben ihre Stärken und können je nach Situation optimal sein. Hier ein paar typische spezifischen Kontexte, die in Betracht gezogen werden könnten:

Dynamische Mikrofone für Sprachaufnahmen:

1. Podcasting in lauten Umgebungen: Dynamische Mikrofone haben eine geringere Empfindlichkeit und nehmen daher weniger Hintergrundgeräusche auf, was sie ideal für laute Umgebungen oder Räume mit schlechter Akustik macht.
2. Live-Radio oder Live-Podcasting: Aufgrund ihrer Robustheit und Fähigkeit, hohe Schalldruckpegel zu verarbeiten, sind dynamische Mikrofone gut für Live-Situationen geeignet, in denen das Mikrofon rauen Bedingungen ausgesetzt sein kann.
3. Sprachaufnahmen in unkontrollierten Umgebungen: Wenn Sie in einer Umgebung aufnehmen, in der Sie keine Kontrolle über den Hintergrundlärm haben, kann ein dynamisches Mikrofon helfen, diesen Lärm zu minimieren.
4. Mobile Aufnahmen: Dynamische Mikrofone benötigen keine Phantomspeisung, was sie zu einer guten Wahl für mobile Aufnahmen macht, bei denen der Zugang zu Strom begrenzt sein kann.
5. Podcasts mit mehreren Sprechern: Wenn mehrere Personen in dasselbe Mikrofon sprechen, ist ein dynamisches Mikrofon oft eine gute Wahl, da es weniger Hintergrund- und Handling-Geräusche aufnimmt.

Kondensatormikrofone für Sprachaufnahmen:

1. Professionelle Sprachaufnahmen: Kondensatormikrofone haben eine hervorragende Klangqualität und sind daher die erste Wahl für professionelle Sprachaufnahmen, wie z.B. Voiceovers, Hörbücher und Rundfunk.
2. Studioaufnahmen: Kondensatormikrofone sind ideal für Studioaufnahmen, wo die Akustik kontrolliert werden kann und eine hohe Klangqualität erforderlich ist.
3. Sprachübertragung für Streaming: Kondensatormikrofone bieten eine klare und detaillierte Aufnahme, was sie zur besten Wahl für Streamer und Broadcast-Profis macht, die eine hohe Klangqualität benötigen.
4. Hochwertige Podcasts: Für Podcasts, bei denen die Klangqualität sehr wichtig ist, sind Kondensatormikrofone oft die erste Wahl.
5. Voiceover für Filme oder Videos: Bei der Aufnahme von Voiceover für Filme oder Videos, bei denen eine hohe Klangqualität erforderlich ist, sind Kondensatormikrofone oft die bevorzugte Wahl.

Ob ein USB-Mikrofon „schlechter“ ist als ein Mikrofon mit XLR-Anschluss, hängt heutzutage stark von der jeweiligen Anwendung und dem Kontext ab.

USB-Mikrofone sind in der Regel einfacher zu bedienen, da sie direkt an einen Computer angeschlossen und ohne zusätzliches Equipment wie ein Audio-Interface oder einen Mixer betrieben werden können. Sie wandeln das analoge Audiosignal direkt im Mikrofon in ein digitales Signal um, das vom Computer verarbeitet werden kann. USB-Mikrofone sind daher eine gute Wahl für einfache Anwendungen wie Podcasting, Gaming, einfache Musik- oder Gesangsaufnahmen, oder für Nutzer, die ein unkompliziertes Setup bevorzugen.

Mikrofone mit XLR-Anschluss hingegen benötigen ein Audio-Interface oder einen Mixer, um das analoge Signal in ein digitales umzuwandeln, das vom Computer verarbeitet werden kann. Sie bieten in der Regel eine höhere Audioqualität und sind flexibler hinsichtlich der Anpassung des Sounds, da sie mit professionellem Audioequipment verwendet werden können. XLR-Mikrofone sind oft die Wahl für professionelle Musik- oder Rundfunkproduktionen, in denen eine höhere Audioqualität erforderlich ist.

Letztendlich ist weder das eine noch das andere per se „besser“ oder „schlechter“. Es hängt stark von den individuellen Anforderungen, dem Budget und dem Kenntnisstand des Nutzers ab. Ein hochwertiges USB-Mikrofon kann durchaus bessere Ergebnisse liefern als ein minderwertiges XLR-Mikrofon, und umgekehrt.

Phantomstrom wird in erster Linie für Kondensatormikrofone benötigt, einschließlich Elektret-Kondensatormikrofone. Der Grund, warum diese Mikrofone eine Stromversorgung benötigen, liegt in der Art und Weise, wie sie funktionieren.

Ein Kondensatormikrofon hat zwei Platten, eine bewegliche (die Membran) und eine feste, die einen Kondensator bilden. Wenn Schallwellen auf die Membran treffen, bewegt sie sich und verändert den Abstand zwischen den beiden Platten. Diese Bewegung verändert die Kapazität des Kondensators und damit das elektrische Signal, aber um dies zu ermöglichen, muss ein elektrisches Feld zwischen den Platten bestehen. Dafür ist eine externe Stromquelle erforderlich.

48 Volt ist ein Standardwert für diese Phantomspannung. Die Wahl von 48 Volt als Standard für die Phantomstrom-Spannung bei Mikrofonen geht auf eine Entscheidung des schwedischen Rundfunks (Sveriges Radio) in den 1960er Jahren zurück. Damals entschied sich der schwedische Rundfunk dafür, eine einheitliche Spannung von 48 Volt für die Phantomspeisung zu verwenden, um die Kompatibilität zwischen verschiedenen Mikrofonen und Audiogeräten zu verbessern. Diese Entscheidung wurde dann von anderen Rundfunkanstalten und der Audiobranche übernommen und hat sich als weit verbreiteter Standard etabliert.

Kondensatormikrofone benötigen eine Stromquelle, um zu funktionieren. Diese wird oft als „Phantomspannung“ bezeichnet und wird normalerweise über das Mikrofonkabel von der Audio-Schnittstelle oder dem Mischpult bereitgestellt. Typisch sind 48 Volt.

Die Richtcharakteristik eines Mikrofons beschreibt, wie gut es Schall aus verschiedenen Richtungen aufnimmt. Es gibt verschiedene Arten wie omnidirektional (nimmt Schall aus allen Richtungen auf), kardioid – oder Niere – (nimmt hauptsächlich Schall von vorne auf) und bidirektional (nimmt Schall von vorne und hinten auf) und dürfte in den meisten Fällen einer Sprachaufnahme die meistverwendete Richtcharakteristik sein.

Impedanz bezieht sich auf den Widerstand, den ein elektrischer Strom in einem Schaltkreis (in diesem Fall dem Mikrofon) findet. Bei Mikrofonen wird eine niedrigere Impedanz (weniger als 600 Ohm) generell bevorzugt, da sie einen besseren Frequenzgang und eine längere Kabellänge ohne Signalverlust ermöglicht.

Das hängt von Deinen spezifischen Bedürfnissen ab. USB-Mikrofone sind aufgrund ihrer Benutzerfreundlichkeit und Mobilität eine gute Wahl für viele Podcaster. Kondensatormikrofone mit großer Membran können für höhere Klangqualität sorgen, nehmen meist aber auch mehr Umgebungsgeräusche auf. Daher sind für viele Podcaster dynamische Mikrofonr die erste Wahl.

Das Polarmuster eines Mikrofons, auch als Richtcharakteristik bekannt, ist ein Diagramm, das darstellt, wie empfindlich das Mikrofon in verschiedenen Richtungen ist. Es kann dabei helfen, das beste Mikrofon für eine bestimmte Aufnahmeumgebung oder Schallquelle zu wählen.

Das Signal-Rausch-Verhältnis (SNR) ist ein Maß dafür, wie viel nützliches Signal (z.B. Ihre Stimme) im Vergleich zum Hintergrundrauschen ein Mikrofon aufnehmen kann. Ein höheres SNR bedeutet, dass das Mikrofon mehr von dem gewünschten Signal und weniger vom unerwünschten Rauschen aufnimmt.

Beide Typen gehören zur Kategorie der Kondensatormikrofone. Elektret-Mikrofone verwenden eine dauerhaft geladene Materialschicht zur Erzeugung des elektrischen Signals, wohingegen dauerpolarisierte Mikrofone eine externe Spannungsquelle (oft als „Phantomspannung“ bezeichnet) benötigen, um das elektrische Feld zu erzeugen.

Kondensatormikrofone benötigen eine Stromquelle und sind empfindlicher, was sie ideal für Studioaufnahmen macht. Dynamikmikrofone hingegen sind robuster und benötigen keine Stromquelle, sie sind daher besser für Live-Auftritte geeignet.

Nachhall (Reverberation)

Nachhall ist der Klang, den man hört, nachdem ein ursprüngliches Geräusch oder Klang erzeugt wurde und dann von verschiedenen Oberflächen (Wänden, Böden, Decken) in einem Raum reflektiert wird. Stell dir vor, du klatschst in die Hände in einem großen Raum wie einer Kirche oder einer Sporthalle. Der Klang deines Klatschens hört nicht sofort auf, sondern „hängt in der Luft“ und klingt langsam aus. Das ist Nachhall. Der Nachhall entsteht durch viele Reflexionen des ursprünglichen Klangs, die sich überlagern und allmählich leiser werden.

Diffusfeld (Diffuse Field)

Ein Diffusfeld ist eine akustische Situation, in der der Schall gleichmäßig und aus allen Richtungen verteilt ist. Es gibt keine bevorzugte Richtung, aus der der Klang kommt. Man könnte sich ein Diffusfeld wie eine Situation vorstellen, in der man in einem Raum steht und der Klang von überall her gleich laut und gleich verteilt ist. Ein perfektes Diffusfeld ist in der Realität schwer zu erreichen, aber in einem schalltoten Raum (einem Raum, der speziell für Akustiktests gebaut wurde, um Reflexionen zu minimieren) oder in einem gut designten Studio kann man ähnliche Bedingungen erzeugen.

Unterschied

Der Hauptunterschied besteht darin, dass der Nachhall eine spezifische Eigenschaft des Klangs in einem Raum nach dem Erzeugen eines Geräusches ist, die durch Reflexionen verursacht wird. Das Diffusfeld hingegen beschreibt eine gleichmäßige Verteilung des Schalls im Raum, ohne dass eine bestimmte Richtung bevorzugt wird.

Ein Beispiel zur Veranschaulichung

Nachhall: Wenn du in einer großen leeren Halle singst, wirst du deinen Gesang noch einige Sekunden hören, nachdem du aufgehört hast, zu singen. Das ist der Nachhall.
Diffusfeld: Wenn du in einem schalltoten Raum (wo Wände und Decken den Schall absorbieren) stehst und einen Lautsprecher in der Mitte des Raums aufstellst, hörst du den Klang des Lautsprechers gleichmäßig aus allen Richtungen, ohne dass eine bestimmte Richtung hervorsticht. Das ist ein Diffusfeld.

Ein Ansteckmikrofon, auch Lavalier-Mikrofon genannt, ist ein kleines Mikrofon, das an der Kleidung des Sprechers befestigt wird. Es wird oft in Fernseh- und Theatervorstellungen oder bei öffentlichen Reden verwendet, um die Hände des Sprechers frei zu halten.

Ein Audio-Interface ist ein Gerät, das analoge Audiosignale in digitale umwandelt, damit dein Computer sie verarbeiten kann, und umgekehrt. Wenn du ein Mikrofon mit einem XLR-Anschluss hast, benötigst du ein Audio-Interface, um das Mikrofon mit deinem Computer zu verbinden. Selbst wenn du ein USB-Mikrofon hast, das direkt an deinen Computer angeschlossen werden kann, kann ein Audio-Interface dazu beitragen, die Klangqualität deiner Aufnahmen zu verbessern, indem es eine hochwertige Vorverstärkung und Wandlung bietet.

Ein drahtloses Mikrofon sendet das aufgenommene Audiosignal an einen Empfänger über Funkwellen anstelle eines Kabels. Es ermöglicht mehr Bewegungsfreiheit und vermeidet Kabelsalat, hat aber auch Einschränkungen hinsichtlich der Reichweite und kann anfälliger für Interferenzen sein.

Ein Grenzflächen-Mikrofon ist ein Mikrofon, das so konstruiert ist, dass es auf oder in der Nähe einer Oberfläche (wie einem Tisch oder einer Wand) platziert wird. Durch diese Platzierung werden Reflexionen der Schallwellen von der Oberfläche minimiert, was zu einer klareren Aufnahme führt.

Ein Mikrofon ist ein Gerät, das Schallwellen (wie Stimme oder Musik) in elektrische Signale umwandelt, die dann aufgenommen oder verstärkt werden können.

Ein Mikrofonvorverstärker (oft einfach als „Preamp“ bezeichnet) ist ein Gerät, das das sehr schwache Signal, das von einem Mikrofon kommt, verstärkt, so dass es stark genug ist, um aufgenommen zu werden. Preamps können in Audio-Interfaces, Mischpulten oder als eigenständige Geräte eingebaut sein.

Ein Shotgun-Mikrofon ist ein hoch gerichtetes Mikrofon mit einer sehr schmalen Aufnahmecharakteristik. Es wird oft in Film- und Fernsehproduktionen verwendet, um aus der Ferne aufzunehmen, indem es direkt auf die Schallquelle ausgerichtet wird.

Ein USB-Mikrofon ist ein Mikrofon, das direkt an einen Computer angeschlossen wird und kein separates Audio-Interface benötigt. Sie sind ideal für Podcasting oder einfache Heimaufnahmen. Inzwischen haben gute USB-Mikrofone ein Qualitätsniveau erreicht, dass sie sich auch für professionelle Aufnahmen, beispielsweise auf Reisen, einsetzen lassen.

Lavalier-Mikrofone (oder Ansteckmikrofone) sind kleine Mikrofone, die an der Kleidung des Sprechers befestigt werden, oft am Kragen oder an der Krawatte. Sie sind ideal für Situationen, in denen die Hände frei sein müssen, wie bei Vorträgen oder Fernsehauftritten.

Die Wahl eines Mikrofons hängt stark davon ab, ob du mit Nachhall oder einem Diffusfeld arbeitest.

Nachhall

Wenn du in einem Raum mit viel Nachhall aufnimmst, wird der Klang durch die vielen Reflexionen der Wände, Decken und Böden beeinflusst. Dies kann den Klang „matschig“ oder „unrein“ machen, da das Mikrofon sowohl den direkten Klang der Quelle als auch die reflektierten Klänge aufnimmt.

Mikrofonwahl bei Nachhall

• Richtmikrofone (z.B. Kondensatormikrofone mit enger Richtcharakteristik wie Niere oder Superniere) sind ideal, da sie hauptsächlich den Schall von vorne aufnehmen und die seitlichen und hinteren Reflexionen minimieren.
• Dynamische Mikrofone können ebenfalls hilfreich sein, weil sie oft weniger empfindlich gegenüber leisen reflektierten Klängen sind und sich besser auf die direkte Klangquelle konzentrieren.

Diffusfeld

In einem Diffusfeld ist der Schall gleichmäßig verteilt, und es gibt keine bevorzugte Richtung, aus der der Klang kommt. Dies ist ideal für die Aufnahme eines natürlichen und gleichmäßigen Klangbildes, besonders in kontrollierten akustischen Umgebungen wie Aufnahmestudios.

Mikrofonwahl bei Diffusfeld

• Omnidirektionale Mikrofone sind gut geeignet, da sie den Klang aus allen Richtungen gleichmäßig aufnehmen. Dies kann nützlich sein, um einen natürlichen Raumklang einzufangen.
• Grenzflächenmikrofone können auch verwendet werden, um den Raumklang gleichmäßig aufzunehmen, da sie nahe an einer reflektierenden Oberfläche platziert werden und so die Diffusität des Raumes einfangen.

Zusammenfassung

• Bei Nachhall: Wähle Mikrofone mit enger Richtcharakteristik (Niere, Superniere) oder dynamische Mikrofone, um die direkte Klangquelle zu betonen und reflektierte Klänge zu minimieren.
• Bei Diffusfeld: Omnidirektionale Mikrofone oder Grenzflächenmikrofone sind ideal, um den gleichmäßig verteilten Schall natürlich einzufangen.

Durch die richtige Wahl des Mikrofons kannst du sicherstellen, dass du den gewünschten Klang in der bestmöglichen Qualität aufnimmst, egal ob du in einer halligen Umgebung oder einem gleichmäßig klingenden Raum arbeitest.

Die Länge eines Shotgun-Mikrofons beeinflusst hauptsächlich seine Richtcharakteristik, also in welche Richtungen es den Schall am besten aufnimmt.

Ein Shotgun-Mikrofon ist dafür bekannt, dass es eine sehr gerichtete oder „supercardioid“ (Superniere) / „hypercardioid“ (Hyperniere) Richtcharakteristik hat. Das bedeutet, dass es den Schall, der direkt vor dem Mikrofon kommt, am besten aufnimmt und den Schall von den Seiten und hinten weitestgehend ignoriert. Das macht es großartig für Situationen, in denen du eine bestimmte Schallquelle isolieren willst, wie zum Beispiel eine sprechende Person in einer lauten Umgebung.

Jetzt zur Länge

Je länger das Shotgun-Mikrofon, desto gerichteter ist seine Richtcharakteristik. Ein längeres Shotgun-Mikrofon ist also noch besser darin, den Schall von vorne aufzunehmen und den Schall von den Seiten zu ignorieren. Es kann auch den Schall aus größerer Entfernung aufnehmen.

Ein kürzeres Shotgun-Mikrofon hat eine etwas breitere Richtcharakteristik und nimmt daher mehr Schall von den Seiten auf. Es ist also nicht ganz so gut darin, den Schall zu isolieren, aber es kann in manchen Situationen praktischer sein, zum Beispiel wenn du nicht genau weißt, aus welcher Richtung der Schall kommen wird, oder wenn du das Mikrofon auf eine Kamera montieren und herumtragen möchtest.

Zusammengefasst

Die Länge eines Shotgun-Mikrofons beeinflusst, wie gerichtet es ist und wie gut es Schall aus der Entfernung aufnimmt. Aber denk daran, dass das beste Mikrofon für dich immer das ist, das am besten zu deinen spezifischen Bedürfnissen und deiner Situation passt!

Vermeidet extreme Temperaturen und Feuchtigkeit. Wenn das Mikrofon nicht in Gebrauch ist, bewahre es in der mitgelieferten Schutzhülle oder einem Hartschalenkoffer auf. Vermeide, das Mikrofon fallen zu lassen oder zu stoßen, da dies zu Schäden führen kann. Bei Aufnahmen können Poppfilter und Windschutz es vor „feuchter Ausprache“ schützen.

Der Frequenzbereich einbes Mikrofons gibt an, wie gut das Mikrofon unterschiedliche Frequenzen (Töne) aufnimmt. Ein Mikrofon mit einer breiten Frequenzantwort ist in der Lage, ein breiteres Spektrum an Tönen einzufangen. Für reine Sprachaufnahmen ist der Bereich von zirka 70 bis 12.000 Hertz wichtig, der den Bereich der menschlichen Stimme (inkl. Obbertönen) abdeckt.

Das hängt von Deinen spezifischen Bedürfnissen ab. USB-Mikrofone sind aufgrund ihrer Benutzerfreundlichkeit und Mobilität eine gute Wahl für viele Podcaster. Kondensatormikrofone mit großer Membran können für höhere Klangqualität sorgen, nehmen meist aber auch mehr Umgebungsgeräusche auf. Daher sind für viele Podcaster dynamische Mikrofonr die erste Wahl.

Nachhall (Reverberation)

Nachhall ist der Klang, den man hört, nachdem ein ursprüngliches Geräusch oder Klang erzeugt wurde und dann von verschiedenen Oberflächen (Wänden, Böden, Decken) in einem Raum reflektiert wird. Stell dir vor, du klatschst in die Hände in einem großen Raum wie einer Kirche oder einer Sporthalle. Der Klang deines Klatschens hört nicht sofort auf, sondern „hängt in der Luft“ und klingt langsam aus. Das ist Nachhall. Der Nachhall entsteht durch viele Reflexionen des ursprünglichen Klangs, die sich überlagern und allmählich leiser werden.

Diffusfeld (Diffuse Field)

Ein Diffusfeld ist eine akustische Situation, in der der Schall gleichmäßig und aus allen Richtungen verteilt ist. Es gibt keine bevorzugte Richtung, aus der der Klang kommt. Man könnte sich ein Diffusfeld wie eine Situation vorstellen, in der man in einem Raum steht und der Klang von überall her gleich laut und gleich verteilt ist. Ein perfektes Diffusfeld ist in der Realität schwer zu erreichen, aber in einem schalltoten Raum (einem Raum, der speziell für Akustiktests gebaut wurde, um Reflexionen zu minimieren) oder in einem gut designten Studio kann man ähnliche Bedingungen erzeugen.

Unterschied

Der Hauptunterschied besteht darin, dass der Nachhall eine spezifische Eigenschaft des Klangs in einem Raum nach dem Erzeugen eines Geräusches ist, die durch Reflexionen verursacht wird. Das Diffusfeld hingegen beschreibt eine gleichmäßige Verteilung des Schalls im Raum, ohne dass eine bestimmte Richtung bevorzugt wird.

Ein Beispiel zur Veranschaulichung

Nachhall: Wenn du in einer großen leeren Halle singst, wirst du deinen Gesang noch einige Sekunden hören, nachdem du aufgehört hast, zu singen. Das ist der Nachhall.
Diffusfeld: Wenn du in einem schalltoten Raum (wo Wände und Decken den Schall absorbieren) stehst und einen Lautsprecher in der Mitte des Raums aufstellst, hörst du den Klang des Lautsprechers gleichmäßig aus allen Richtungen, ohne dass eine bestimmte Richtung hervorsticht. Das ist ein Diffusfeld.

Ein Audio-Interface ist ein Gerät, das analoge Audiosignale in digitale umwandelt, damit dein Computer sie verarbeiten kann, und umgekehrt. Wenn du ein Mikrofon mit einem XLR-Anschluss hast, benötigst du ein Audio-Interface, um das Mikrofon mit deinem Computer zu verbinden. Selbst wenn du ein USB-Mikrofon hast, das direkt an deinen Computer angeschlossen werden kann, kann ein Audio-Interface dazu beitragen, die Klangqualität deiner Aufnahmen zu verbessern, indem es eine hochwertige Vorverstärkung und Wandlung bietet.

Die Wahl eines Mikrofons hängt stark davon ab, ob du mit Nachhall oder einem Diffusfeld arbeitest.

Nachhall

Wenn du in einem Raum mit viel Nachhall aufnimmst, wird der Klang durch die vielen Reflexionen der Wände, Decken und Böden beeinflusst. Dies kann den Klang „matschig“ oder „unrein“ machen, da das Mikrofon sowohl den direkten Klang der Quelle als auch die reflektierten Klänge aufnimmt.

Mikrofonwahl bei Nachhall

• Richtmikrofone (z.B. Kondensatormikrofone mit enger Richtcharakteristik wie Niere oder Superniere) sind ideal, da sie hauptsächlich den Schall von vorne aufnehmen und die seitlichen und hinteren Reflexionen minimieren.
• Dynamische Mikrofone können ebenfalls hilfreich sein, weil sie oft weniger empfindlich gegenüber leisen reflektierten Klängen sind und sich besser auf die direkte Klangquelle konzentrieren.

Diffusfeld

In einem Diffusfeld ist der Schall gleichmäßig verteilt, und es gibt keine bevorzugte Richtung, aus der der Klang kommt. Dies ist ideal für die Aufnahme eines natürlichen und gleichmäßigen Klangbildes, besonders in kontrollierten akustischen Umgebungen wie Aufnahmestudios.

Mikrofonwahl bei Diffusfeld

• Omnidirektionale Mikrofone sind gut geeignet, da sie den Klang aus allen Richtungen gleichmäßig aufnehmen. Dies kann nützlich sein, um einen natürlichen Raumklang einzufangen.
• Grenzflächenmikrofone können auch verwendet werden, um den Raumklang gleichmäßig aufzunehmen, da sie nahe an einer reflektierenden Oberfläche platziert werden und so die Diffusität des Raumes einfangen.

Zusammenfassung

• Bei Nachhall: Wähle Mikrofone mit enger Richtcharakteristik (Niere, Superniere) oder dynamische Mikrofone, um die direkte Klangquelle zu betonen und reflektierte Klänge zu minimieren.
• Bei Diffusfeld: Omnidirektionale Mikrofone oder Grenzflächenmikrofone sind ideal, um den gleichmäßig verteilten Schall natürlich einzufangen.

Durch die richtige Wahl des Mikrofons kannst du sicherstellen, dass du den gewünschten Klang in der bestmöglichen Qualität aufnimmst, egal ob du in einer halligen Umgebung oder einem gleichmäßig klingenden Raum arbeitest.